Mối nhân duyên màn ảnh giữa Quốc Trường và Tiểu Vy trong Ốc Mượn Hồn đang đi đến một cái kết buồn. Theo Box Office Vietnam, đến tối 9/7, bộ phim của đạo diễn Đinh Tuấn Vũ chỉ ghi nhận doanh thu trong ngày ở mức 1 triệu đồng, bán được 13 vé trên tổng số 3 suất chiếu.
Tổng doanh thu phim hiện mới vượt hơn 16 tỷ đồng sau 1 tháng công chiếu, một kết quả khá khiêm tốn so với kỳ vọng dành cho dự án có sự góp mặt của Quốc Trường và Tiểu Vy.
Trước khi ra rạp, Ốc Mượn Hồn từng được chú ý nhờ màn kết hợp lần đầu của Quốc Trường và Tiểu Vy. Một người là gương mặt quen thuộc của truyền hình, từng ghi dấu qua nhiều vai đàn ông thành đạt, nhiều tâm sự. Người còn lại là Hoa hậu Việt Nam 2018, đang nỗ lực bước sâu hơn vào điện ảnh sau những lần xuất hiện trong Đảo Độc Đắc và Bộ Tứ Báo Thủ. Việc cả hai đóng cặp trong một phim tâm lý - bí ẩn từng tạo cảm giác mới mẻ, nhất là khi câu chuyện xoay quanh hôn nhân, ngoại tình, linh hồn và những bí mật bị chôn giấu.
Thế nhưng, sự tò mò ban đầu không đủ giữ chân khán giả. Sau giai đoạn chiếu sớm có tín hiệu khả quan, Ốc Mượn Hồn nhanh chóng giảm nhiệt. Suất chiếu bị thu hẹp, doanh thu ngày càng thấp và đến đầu tháng 7 gần như rời khỏi cuộc đua phòng vé. Với thị trường hiện nay, một phim Việt chỉ trụ lại bằng vài suất chiếu rải rác là dấu hiệu cho thấy hiệu ứng truyền miệng không còn đủ mạnh để kéo khán giả trở lại rạp.
Điều đáng tiếc là Ốc Mượn Hồn không thiếu tham vọng. Bộ phim có ý tưởng tương đối lạ khi đặt nhân vật Tiểu Vy vào tình thế một cô gái sống trong thân xác nhưng dường như mang linh hồn của người khác. Từ đó, câu chuyện mở ra những lớp bi kịch về tình yêu, sự phản bội và lòng tham trong một cuộc hôn nhân nhiều vết nứt. Đây là chất liệu có thể tạo nên một phim tâm lý giật gân hấp dẫn nếu được triển khai chặt chẽ.
Tuy nhiên, chính tham vọng kể chuyện lại trở thành điểm yếu. Nửa đầu phim có không khí bí ẩn, nhưng nhịp kể khá chậm. Đến nửa sau, các cú lật liên tiếp xuất hiện khiến câu chuyện trở nên nặng nề và rối. Thay vì tạo cảm giác bất ngờ, nhiều tình tiết bị nhận xét là cố gắng đảo chiều để gây sốc. Khi kịch bản thiếu điểm tựa cảm xúc đủ chắc, diễn viên cũng khó có không gian để tạo nên khoảnh khắc bứt phá.
Với Tiểu Vy, Ốc Mượn Hồn là vai diễn nhiều đất hơn so với các dự án trước. Cô phải thể hiện hai trạng thái nhân vật khác nhau, vừa trẻ trung, hồn nhiên, vừa sắc lạnh và nhiều uẩn khúc. Tiểu Vy cho thấy sự tiến bộ ở biểu cảm và cách tiết chế lời thoại, nhưng ở những cảnh tâm lý nặng, đặc biệt là các đoạn đối đầu hoặc giằng xé nội tâm, cô vẫn chưa tạo được sức nặng cần thiết. Với một vai diễn đòi hỏi sự biến chuyển phức tạp, sự an toàn trong diễn xuất khiến nhân vật chưa đủ ám ảnh.
Quốc Trường cũng gặp khó trong hành trình tìm chỗ đứng trên màn ảnh rộng. Vai Quân tiếp tục là kiểu nhân vật quen thuộc với nam diễn viên: lịch lãm, thành đạt, nhiều bí mật và bị kéo giữa tình yêu, dục vọng, tội lỗi. Quốc Trường có lợi thế về ngoại hình và phong thái, nhưng nhân vật chưa có khoảnh khắc thật sự bùng nổ để tạo ký ức điện ảnh rõ nét. Khi phim bước vào cao trào, diễn xuất của Quốc Trường vẫn dừng ở mức tròn vai, chưa đủ nâng những cú twist trở nên thuyết phục hơn.
Kết quả phòng vé của Ốc Mượn Hồn vì thế trở thành một nốt trầm cho cả Quốc Trường và Tiểu Vy. Với Quốc Trường, đây là thêm một dự án điện ảnh chưa tạo được cú hích sau nhiều nỗ lực rời khỏi vùng an toàn của màn ảnh nhỏ. Với Tiểu Vy, bộ phim chưa thể nối dài hào quang thương mại mà cô từng có khi góp mặt trong Bộ Tứ Báo Thủ. Cả hai đều có sự chú ý, có truyền thông, có lợi thế hình ảnh, nhưng điện ảnh cần nhiều hơn thế.
Khán giả hiện nay không còn dễ bị thuyết phục chỉ bởi tên tuổi diễn viên hay một màn kết hợp đẹp đôi. Một bộ phim muốn đi đường dài cần kịch bản đủ chắc, nhịp kể đủ cuốn và cảm xúc đủ mạnh. Ốc Mượn Hồn cho thấy Quốc Trường và Tiểu Vy đều có nỗ lực làm mới mình, nhưng mối nhân duyên màn ảnh này chưa mang lại kết quả như kỳ vọng. Thành tích buồn của bộ phim cũng là lời nhắc khắc nghiệt từ phòng vé: mọi sự chú ý ban đầu đều có thể nhanh chóng tan đi nếu tác phẩm không thật sự chạm được vào người xem.
