Việc Triệu Lộ Tư công khai tuyển kịch bản đang trở thành chủ đề được bàn luận sôi nổi trong giới phim ảnh Trung Quốc. Không chỉ xuất phát từ nhu cầu tìm dự án mới của nữ diễn viên, động thái này còn làm dấy lên cuộc thảo luận về vị thế của các kịch bản nguyên tác trong bối cảnh sức hút của phim chuyển thể từ tiểu thuyết đang dần giảm nhiệt.
Trước đó, trong một buổi phát sóng trực tiếp, Triệu Lộ Tư tiết lộ kế hoạch vào đoàn phim trong tháng 8 phải tạm hoãn vì chưa nhận được bản kịch bản hoàn chỉnh. Không lâu sau, phòng làm việc của cô phát đi thông báo tuyển chọn kịch bản nguyên tác trên toàn quốc. Đợt tuyển chọn không giới hạn đối tượng tham gia, ưu tiên các câu chuyện về phụ nữ, sự trưởng thành, chữa lành và đời sống hiện thực. Phía nữ diễn viên cũng đưa ra hai hình thức hợp tác gồm mua đứt kịch bản hoặc đồng phát triển dự án, đồng thời cam kết bảo đảm quyền ghi tên tác giả và các quyền lợi liên quan.
Thông báo nhanh chóng thu hút sự chú ý của giới biên kịch. Kim Quốc Đông - biên kịch từng đứng sau Sam Sam Đến Rồi và Mười Lăm Năm Chờ Đợi Chim Di Trú xác nhận đã gửi một dự án nguyên tác. Từ một lời kêu gọi hợp tác của nghệ sĩ, câu chuyện nhanh chóng trở thành chủ đề được cả ngành phim truyền hình quan tâm.
Động thái của Triệu Lộ Tư diễn ra trong bối cảnh nhiều dự án nguyên tác liên tiếp xuất hiện trên thị trường. Phim cổ trang Tước Cốt được đánh giá tích cực nhờ chất lượng kịch bản, trong khi Nhất Niệm Giang Nam của Vương An Vũ và Triệu Kim Mạch cũng nhận nhiều kỳ vọng khi do Trương Nguy - biên kịch của Mộng Hoa Lục và Nhất Niệm Quan Sơn chấp bút. Ngoài ra, nhiều dự án chờ phát sóng như Túy Mộng, Kim Chi hay Tôi Và Tình Yêu Đồng Mưu cũng đều gắn nhãn nguyên tác.
Trong nhiều năm, mô hình "IP nổi tiếng kết hợp diễn viên lưu lượng" gần như trở thành công thức quen thuộc của thị trường phim Trung Quốc. Lợi thế của phim chuyển thể là có sẵn lượng độc giả, độ nhận diện và khả năng tạo hiệu ứng truyền thông. Tuy nhiên, sau thời gian dài khai thác, không ít dự án vấp phải tranh cãi vì thay đổi nguyên tác, lựa chọn diễn viên hoặc chất lượng nội dung không đáp ứng kỳ vọng, khiến "hào quang IP" dần suy giảm.
Ở chiều ngược lại, phim nguyên tác không chịu áp lực từ người hâm mộ nguyên tác, đồng thời mang đến sự mới mẻ vì khán giả không biết trước diễn biến câu chuyện. Tuy nhiên, đây cũng là loại dự án có mức độ rủi ro cao hơn do thiếu cơ sở để đánh giá tiềm năng thị trường. Vì vậy, nhiều nhà sản xuất cho rằng các kịch bản nguyên tác thường chỉ dễ được thông qua khi có sự bảo chứng từ biên kịch, đạo diễn hoặc diễn viên có sức ảnh hưởng.
Bên cạnh những ý kiến ủng hộ, việc Triệu Lộ Tư trực tiếp đứng ra tuyển kịch bản cũng tạo nên nhiều tranh luận. Một số người lo ngại về cơ chế bảo vệ quyền lợi tác giả và tính minh bạch trong quá trình tuyển chọn, trong khi một số khác cho rằng diễn viên không nên can thiệp quá sâu vào khâu phát triển nội dung.
Dù vậy, giới quan sát cho rằng động thái của Triệu Lộ Tư phản ánh xu hướng mới của thị trường sau giai đoạn bùng nổ phim chuyển thể. Việc nguyên tác có thực sự trở lại hay không vẫn cần thời gian kiểm chứng, nhưng điều quyết định thành công của một bộ phim cuối cùng vẫn là chất lượng câu chuyện và khả năng chạm đến khán giả, thay vì chỉ dựa vào danh tiếng của IP hay sức hút của diễn viên.
