Ngày 5/7, bộ phim truyền hình Chó Hoang và Xương chính thức ra mắt trên Mango TV và phát sóng trên đài Hồ Nam. Tác phẩm có sự tham gia của Tống Uy Long và Trương Tịnh Nghi, xoay quanh câu chuyện tình yêu của hai nhân vật chính.
Dựa trên những tập đầu tiên đã lên sóng, bộ phim cho thấy sự pha trộn giữa phong cách thanh xuân đau thương và yếu tố hiện thực đời sống. Chính điều này khiến tác phẩm vừa có những chi tiết chân thực đáng suy ngẫm, vừa không tránh khỏi các tình tiết quen thuộc, đậm chất melodrama. Có thể nói đây là một bộ phim "nửa hay, nửa dở". Riêng phần thể hiện của Tống Uy Long và Trương Tịnh Nghi vẫn tương đối phù hợp với chất lượng kịch bản.
Ngay từ đầu, Chó Hoang và Xương đã đi theo công thức quen thuộc của dòng phim thanh xuân: các nhân vật trải qua nhiều biến cố trong tuổi trẻ, sau đó tìm thấy tình yêu ở giai đoạn trưởng thành và chữa lành cho nhau.
Đây là kiểu câu chuyện từng xuất hiện rất nhiều trong văn học thanh xuân nhiều năm trước. Những tác phẩm thuộc dòng này thường khai thác bi kịch, nước mắt và các tình huống éo le nhằm tạo cảm xúc mạnh cho người xem.
Theo Sohu, điểm khác biệt lớn nhất giữa dòng phim thanh xuân bi thương và phim hiện thực nằm ở mức độ "cường điệu hóa" tình tiết. Phim hiện thực phản ánh đời sống theo cách gần gũi, còn phim thanh xuân đau thương thường sử dụng nhiều chi tiết kịch tính để đẩy cảm xúc lên cao. Ở nhiều phân đoạn đầu phim, tác phẩm vẫn có những chi tiết khá chân thực.
Nhân vật nữ chính lớn lên trong hoàn cảnh thiếu thốn tình cảm gia đình, cuộc sống khó khăn và phải nương nhờ người khác. Sau đó, mẹ cô đưa con gái đến thành phố lớn tiếp tục mưu sinh trong cảnh sống dựa vào người quen.
Ngay cả những tình huống nhỏ như hai mẹ con tìm cách trốn vé cũng được xem là những lát cắt khá gần với đời sống thực tế. Chính những chi tiết này giúp bộ phim chạm tới cảm xúc của người xem.
Tuy nhiên, bên cạnh những mảng hiện thực, bộ phim cũng xuất hiện không ít tình tiết bị đánh giá là thiếu tự nhiên. Ví dụ, mâu thuẫn giữa nam chính và cha liên quan đến một bức tượng dẫn đến việc tượng bị hư hỏng. Sau đó, nữ chính mang tượng ra bờ sông để sửa chữa rồi xảy ra sự cố đuối nước. Theo người viết bài gốc, đây là dạng tình tiết được xây dựng nhằm tạo bi kịch hơn là xuất phát từ logic đời sống.
Xu hướng này tiếp tục xuất hiện ở các tập sau. Trong một diễn biến khác, nam chính tham gia vào một tổ chức bán hàng đa cấp và có những hành động quá khích trên du thuyền để bảo vệ người mình quan tâm. Những tình huống như vậy được cho là mang màu sắc "phim hóa" quá mức và chủ yếu phục vụ việc thúc đẩy mối quan hệ giữa hai nhân vật chính.
Nhân vật người mẹ của nữ chính là một trong những vai được xây dựng thú vị nhất về mặt kịch bản. Đây là người phụ nữ có tham vọng, cá tính mạnh và sở hữu nhiều lớp tâm lý.
Tuy nhiên, phần thể hiện của nữ diễn viên Luyện Luyện lại bị đánh giá chưa tương xứng với tiềm năng của nhân vật. Tác giả cho rằng diễn xuất của cô chưa đủ sức làm nổi bật chiều sâu tâm lý mà kịch bản đặt ra.
Ngược lại, Tống Uy Long tiếp tục phát huy thế mạnh ngoại hình cùng hình tượng "bad boy" quen thuộc trong các phim thần tượng. Trong khi đó, Trương Tịnh Nghi được nhận xét sở hữu khí chất u buồn đặc trưng, khá phù hợp với những vai diễn mang màu sắc thanh xuân nhiều tổn thương.
Nhìn chung, Chó Hoang và Xương là một bộ phim chưa thực sự thống nhất về phong cách khi liên tục dao động giữa tính hiện thực và mô-típ thanh xuân bi lụy. Dẫu vậy, tác phẩm vẫn có những điểm sáng nhất định nhờ các chi tiết đời sống gần gũi và sự thể hiện ổn định của hai diễn viên chính là Tống Uy Long và Trương Tịnh Nghi. Trong khi đó, diễn xuất của Luyện Luyện lại trở thành điểm gây tranh cãi nhiều hơn trong những tập đầu tiên của bộ phim.
