Trong vài năm trở lại đây, điện ảnh Việt chứng kiến sự xuất hiện ngày càng rõ nét của các nghệ sĩ Gen Z xuất thân từ âm nhạc. Việc những gương mặt trẻ bước ra khỏi vùng an toàn, đảm nhận vai chính trong các dự án điện ảnh, không còn là hiện tượng cá biệt mà đang dần trở thành một xu hướng có tính kế thừa trong bối cảnh thị trường cần những làn gió mới để mở rộng tệp khán giả.
Trong số đó, Pháo và Phương Mỹ Chi là hai trường hợp tiêu biểu. Cùng thuộc thế hệ Gen Z, cùng trưởng thành từ âm nhạc và cùng lần đầu đảm nhận vai trò trung tâm trên màn ảnh rộng, thành tích phòng vé của hai nghệ sĩ nhanh chóng được đặt lên bàn cân so sánh.
Thực tế cho thấy, Pháo đã chính thức vượt mặt Phương Mỹ Chi về mặt doanh thu điện ảnh. Bộ phim Thỏ Ơi!! do Pháo đóng chính hiện ghi nhận mức doanh thu gần 400 tỷ đồng, cao hơn rõ rệt so với hơn 240 tỷ đồng của Nhà Gia Tiên, dự án do Phương Mỹ Chi đảm nhận vai chính. Khoảng cách doanh thu này không chỉ phản ánh mức độ lan tỏa của từng bộ phim, mà còn cho thấy sự khác biệt trong chiến lược khai thác khán giả.
Thỏ Ơi!! được xây dựng theo hướng giải trí đại chúng, tiết tấu nhanh, dễ tiếp cận và phù hợp với thói quen tiêu thụ nội dung của khán giả trẻ. Thoát khỏi hình ảnh rapper quen thuộc, Pháo thể hiện một nhân vật có chiều sâu nội tâm, nhiều biến chuyển cảm xúc. Dưới bàn tay của đạo diễn Trấn Thành, người vốn được xem là "bảo chứng" phòng vé, màn thể hiện của Pháo nhanh chóng thu hút sự quan tâm của cả khán giả lẫn giới quan sát thị trường.
Bên cạnh yếu tố nội dung, hiệu ứng truyền thông mạnh và khả năng tạo thảo luận liên tục trên mạng xã hội cũng góp phần quan trọng giúp bộ phim duy trì đà tăng trưởng doanh thu trong suốt thời gian công chiếu, tiến sát mốc 400 tỷ đồng dù đây là lần đầu Pháo đảm nhận vai nữ chính điện ảnh.
Ở chiều ngược lại, Nhà Gia Tiên lựa chọn lối kể chuyện chậm rãi hơn, đặt trọng tâm vào không khí gia đình và yếu tố tâm linh - những giá trị quen thuộc với khán giả Việt. Phương Mỹ Chi trong vai Mỹ Tiên mang hình ảnh gần gũi với đời sống: trẻ trung, giàu cảm xúc và gắn bó với gia đình.
Cách tiếp cận này giúp bộ phim duy trì độ bền nhất định tại phòng vé và khép lại hành trình với hơn 240 tỷ đồng doanh thu, dù không tạo ra hiệu ứng bùng nổ quá mạnh. Với Phương Mỹ Chi, đây được xem là bước đi thận trọng nhưng hợp lý, giúp cô từng bước thích nghi với điện ảnh trong vai trò nữ chính.
Đặt trong bức tranh chung của thị trường, việc Pháo vượt mặt Phương Mỹ Chi vì thế không chỉ là phép so sánh giữa hai cá nhân. Kết quả này phản ánh xu hướng ngày càng rõ của điện ảnh Việt trong việc ưu ái những dự án có khả năng tạo hiệu ứng mạnh và lan tỏa nhanh trong nhóm khán giả trẻ, đồng thời đặt ra thách thức cho các bộ phim thiên về cảm xúc và giá trị truyền thống trong việc mở rộng tệp người xem.
Dẫu vậy, mức doanh thu trăm tỷ của Nhà Gia Tiên cho thấy các dự án lựa chọn hướng tiếp cận an toàn vẫn duy trì được vị trí nhất định trên thị trường, đặc biệt khi có sự tham gia của những nghệ sĩ sở hữu lượng khán giả ổn định. Từ hai trường hợp này, có thể thấy thị trường điện ảnh Việt đang hình thành những hướng đi khác nhau, phản ánh sự đa dạng trong cách tiếp cận nội dung và đối tượng người xem.
Từ câu chuyện của Pháo và Phương Mỹ Chi, có thể thấy thế hệ nghệ sĩ Gen Z khi bước vào điện ảnh đang được đánh giá ngày càng rõ ràng bằng hiệu quả thương mại của từng dự án. Việc Pháo vượt mặt Phương Mỹ Chi về doanh thu phòng vé phản ánh sự khác biệt trong cách tiếp cận khán giả và mức độ lan tỏa của mỗi bộ phim, hơn là một sự phân định thắng - thua tuyệt đối.
Trên thực tế, cả hai đều có thể xem là đã chạm đến thành công ngay trong lần đầu đóng chính điện ảnh, khi mỗi dự án đều đạt doanh thu trên trăm tỷ đồng - một cột mốc không dễ đối với các gương mặt mới ở màn ảnh rộng. Từ những điểm xuất phát khác nhau, Pháo và Phương Mỹ Chi đều đã đặt nền móng quan trọng cho hành trình điện ảnh phía trước, trong bối cảnh thị trường ngày càng cởi mở với thế hệ nghệ sĩ trẻ.
