Bước sang năm 2026, Uyển Ân gây chú ý khi lựa chọn hướng đi mới trong sự nghiệp điện ảnh. Thay vì tiếp tục góp mặt trong các dự án do anh trai là Trấn Thành đạo diễn như những năm trước, nữ diễn viên quyết định tham gia phim điện ảnh Nhà Mình Đi Thôi.
Bộ phim mang đến câu chuyện gia đình “tứ đại đồng đường”, đưa khán giả đi qua những vùng đất miền Trung rực nắng với biển xanh, cát trắng. Trong phim, Uyển Ân đảm nhận vai Phương, một cô gái trẻ đầy tham vọng đang theo đuổi con đường khởi nghiệp. Để thuyết phục nhà đầu tư, Phương buộc phải dựng nên hình ảnh một chuyến du lịch gia đình hoàn hảo, trong khi thực tế gia đình cô lại tồn tại nhiều mâu thuẫn và rạn nứt. Từ tình huống trớ trêu ấy, các thành viên bị đặt vào những “phép thử” khó khăn, dần học cách thấu hiểu và kết nối lại với nhau. Sau 5 ngày ra rạp, phim đạt khoảng 6,5 tỷ đồng doanh thu phòng vé.
Với vai diễn lần này, Uyển Ân cho thấy sự trưởng thành và chín chắn hơn trong lối diễn. Cô không ngại làm xấu hình ảnh khi tăng gần 10 kg để phù hợp với nhân vật. Không chỉ xử lý tốt các cảnh sinh hoạt đời thường, nữ diễn viên còn thể hiện chiều sâu cảm xúc ở những phân đoạn cao trào và độc thoại nội tâm. Đặc biệt, các cảnh đối thoại giữa cô và NSND Hồng Vân được nhận xét tự nhiên, vừa đủ “chạm” mà không bi lụy.
Trước Nhà Mình Đi Thôi, Uyển Ân từng góp mặt trong nhiều dự án có doanh thu ấn tượng. Năm 2020, cô tham gia phim kinh dị Đôi Mắt Âm Dương do Nhất Trung đạo diễn, một hiện tượng phòng vé dịp Tết với doanh thu 61 tỷ đồng. Trong vai Bảo, một fan cuồng có phần lập dị, Uyển Ân gây chú ý nhờ tạo hình khác biệt: tóc ngắn, gương mặt không son phấn, đôi mắt thâm và phong thái có phần bí ẩn. Song, lối diễn của Uyển Ân đôi lúc còn hơi cứng, đặc biệt ở các cảnh tâm lý nặng. Dù chưa phải vai diễn bùng nổ, Đôi Mắt Âm Dương là bước đệm quan trọng giúp Uyển Ân tích lũy kinh nghiệm trước khi bứt phá ở các dự án sau này.
Bước ngoặt lớn đến vào năm 2023 khi cô đảm nhận vai chính Ngọc Nhi trong Nhà Bà Nữ. Bộ phim do Trấn Thành đạo diễn thu về 459 tỷ đồng, lập kỷ lục phòng vé Việt thời điểm bấy giờ. Uyển Ân tạo thiện cảm nhờ gương mặt sáng và lối thoại tự nhiên, khắc họa tròn trịa tâm lý một cô gái trẻ không muốn đi theo con đường cha mẹ sắp đặt. Thành công này giúp cô được đánh giá là một trong những gương mặt tiềm năng của điện ảnh Việt.
Sau cột mốc trăm tỷ, nữ diễn viên sinh năm 1999 tiếp tục đảm nhận vai chính thứ hai trong Cô Dâu Hào Môn. Tác phẩm thu về khoảng 61 tỷ đồng, không phải con số quá đột phá nhưng vẫn đủ để dẫn đầu doanh thu phim Việt trong giai đoạn công chiếu. Với nhân vật Tú Lạc, Uyển Ân cho thấy sự tự tin và đa dạng hơn trong diễn xuất. So với vai đầu tay, cô chủ động hơn trong nhịp diễn, trở thành tâm điểm với những màn đối đáp duyên dáng. Nhân vật có nhiều “đất diễn”, tạo cơ hội để cô khẳng định năng lực.
Đến năm 2024, trong Mai, Uyển Ân không giữ vai chính nhưng vẫn là mảnh ghép quan trọng của câu chuyện. Vào vai Bình Minh, con gái của nhân vật chính do Phương Anh Đào thủ vai, cô xuất hiện với mái tóc ngắn, phong cách tomboy và nội tâm nhiều tổn thương. Tác phẩm bùng nổ phòng vé với 551 tỷ đồng doanh thu.
Tết 2025, nữ diễn viên tiếp tục góp mặt trong Bộ Tứ Báo Thủ do Trấn Thành đạo diễn. Dù không phải vai chính, nhân vật Kiều, cô gái ngoại hình kém nổi bật nhưng nhiệt tình, hết lòng vì bạn bè đã mang đến màu sắc mới mẻ cho tác phẩm. Bộ phim đạt hơn 332 tỷ đồng doanh thu.
Tính riêng những dự án tiêu biểu kể trên, tổng doanh thu phòng vé mà Uyển Ân đạt được đã vượt mốc 1.400 tỷ đồng, thành tích đáng nể với một diễn viên 9X. Sự hiện diện liên tiếp trong các tác phẩm ăn khách đã giúp Uyển Ân dần tạo dựng vị trí riêng, thay vì chỉ được nhắc đến qua danh xưng “em gái Trấn Thành”.
Từ một gương mặt trẻ từng đối diện không ít hoài nghi, nữ diễn viên đang từng bước chứng minh năng lực bằng những lựa chọn nhân vật đa dạng và sự tiến bộ rõ rệt qua từng phim. Hành trình phía trước vẫn còn nhiều thử thách, nhưng với những gì đã thể hiện Uyển Ân cho thấy một quyết tâm rõ ràng trong việc bước ra khỏi cái bóng quá lớn của anh trai để được nhìn nhận như một diễn viên thực lực, nghiêm túc và đầy triển vọng của điện ảnh Việt.
